这些顺性别规范必须废除

(照片:晶格

我经常被我在艺术行业中遇到的讽刺所震惊。在一个鼓励从业者具有同理心和想象力的领域,为什么这些原则不能适用于尊重跨性别者、非二元性别者和性别不一致者的代词和身份呢?尽管剧院自鸣得意地吹嘘自己是一个安全、包容所有人的空间,但现实是,许多被边缘化的人仍在日常生活中得不到承认和尊重。

我参加的大学戏剧课程培养了一些不可思议的跨性别和非二元性别戏剧艺术家。亚历山德拉·比林斯,目前扮演百老汇第一个变性人莫瑞伯夫人邪恶的她曾在这里读研究生并在这里教书,而非二元性别演员凯登·卡尼(Kaden Kearney)则在《全国巡演》(National Tour of)中饰演艾玛(Emma)舞会作为一名本科生。不幸的是,当教授们试图谈论他们的成就时,他们对校友性别进行了曲解,接着是一些无力的借口:“当我认识他们的时候,他们用了那个名字/那些代词!”一位教授在描述比林斯的背景时,坚持要透露她的姓名,似乎出于某种必要或适当的原因。除了对我们受人尊敬的校友的成功处理不当之外,我的项目,还有很多很多其他项目,也存在对在校生性别错误对待的问题。

对于像我这样使用多重代词的人,我从不希望被称为“他们”,即使我同时使用她/她和他们/他们。虽然不理想,但也不会让我烦躁不安。对于我那些非二元性别的同志们来说,总是感觉自己被当成了另一个人是很痛苦的,尤其是那些你在工作中非常脆弱、非常坦率的人。

反复搞砸代词的事实表明,教授们并没有努力真正地看待学生,而只是在记忆代词的同时,仍然在二元性别体系中看待他们。我们出来放大类的时代,在代词可能列在屏幕上的名字,我们都应该把自己以新的方式考虑性别为了尊重和保护同性恋,变性,非二进制艺术家与我们共享一个空间和社区。从卡梅隆·麦金托什(Cameron Mackintosh)的“噱头”声明,到戴夫·查佩尔(Dave Chappelle)的Netflix特别节目引发的罢工,我们知道这个行业对跨性人来说是多么无情,甚至是危险。那么,为什么教育机构不寻求提供一个肯定的环境,让学生感到安全和自信,当他们站起来捍卫自己的时候,他们的声音会被听到?

不仅整个戏剧行业需要对性别多样性的处理方式进行大规模改革,戏剧教育领域也是如此。为什么可供我们扮演的非二元性和变性角色仍然如此之少?我们都看到了锯齿状的小药丸在那里,一个原本被写为非二元性别的角色被顺性清洗,由一个顺性女性扮演,同时,一个非二元性别的演员被煤气点燃,被迫为了这部剧牺牲他们的健康。为什么跨性别和非二元性别的剧作家没有机会写他们自己的故事?问题不在于稀缺;这里有大量性别多元化的艺术家。

问题在于,把关和异性家长制结构仍然将剧院产业牢牢地攥在手里。除非拆除,否则抗议和罢工还会继续。有钱的白人制片人可以随心所欲地称之为“噱头”,但我们知道我们的力量,我们也知道,当每个人都有一席之地时,戏剧世界会更加丰富。